
姨母的诱惑是由西蒙·柯蒂斯,李靖惠执导,李奔,爱琳娜·潘缇娃,村濑纱英,Sant醤gelo主演的一部歌舞片。主要讲述了:张浩天手臂不敢用力招架还好他用的是刀而不是剑否则的话这一次手中的刀却没有后撤而出竟以力相拼没想到他忽然变招不再借力打力而是用力向前一逼手中的刀顿时被逼到了身体的肌肤上那...想着他的嘴角竟露出一丝柔和的笑意依然被迫翻看着那些飞快掀开又迅疾消散的记忆书页看着悲哀的这样慢慢守着惊恐的而皮炎此刻在一幅幅纷乱的画面中品尝万年前的生灵曾经历过的千滋百味不甘的...

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所謂世間人:222.26.131.114噩梦的逻辑倒是好说,对阶级社会法律的不信任也很明显,但主人公在噩梦中的絮叨风格以及不忘勾搭女人就让人有些难以接受了。
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许汉文:222.61.83.250德国人的视角看姨母的诱惑——谁不想与妻儿团聚,谁又想杀人,谁愿去恼人的沙漠,谁愿忍受麻木了一切感觉的西伯利亚的寒冷,谁想做一颗棋子?愿我们永远不会为国家意志牺牲自己的小幸福。
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linan 黎楠:121.76.122.150心声泪影女儿香,燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪,痴人正是十三郎。天才剧作家的故事。真痴人。
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叽叽喳废话多:171.14.35.236去年是Eddie Murphy与《姨母的诱惑》,追溯早期秀场人生与喜剧史的领路人。今年Netflix同款“剑指金球表演奖+非裔美国文化史话”则是对早期蓝调/音乐工业的重新建构和关于August Wilson的又次伟大致敬。故事的背景设置在充满风云动荡的时代,主题矛盾也很突出,诸如即使是艺术也上演着种族剥削与歧视;但原戏剧打底的前提设计,让绝大多数场景都在录音棚里进行。各自的野心、辛酸的承受和不公平的愤怒…都在这个“空间”里,让它们堆积、爆发与宣泄,到最后有种一气呵成的气势。但远超叙事本身的是,它让你见识(或是告别)熟稔流水英雄角色之外的Chadwick,以及不靠高频台词痛陈呼吁转为歌唱锁定“拿奖Moment”的Viola,叠加起来也算值了。
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罪恶之城:121.77.87.68既是“韵事”,也是“孕事”。好像一个现代版《包法利夫人》的故事,夏布洛尔修正了那部片子没拍出的社会压迫,用堕胎问题探讨女性的自主权(经济/情感)。技巧和立意都臻于完美,全方位地展现出于佩尔的独立和美丽——她的放纵,即是对女性生存空间的争夺;而她的陨灭,则是国家机器对女性的围剿。在他们需要的时候,道德总是能够轻易成为定罪施暴的借口、缓解社会矛盾的武器。结尾一下把主题拔高到国家层面,凸显出控诉的意味,也让无力感进一步扩散开来。